專訪古典吉他製作家何武雄 用雙手留住琴聲的溫度
從海軍陸戰隊服役期間學習古典吉他，到退伍後投入製琴，堅持純手工與傳統蟲膠塗裝，80多歲仍不斷精進，盼一生技藝有人傳承。
走進台中一處三樓頂的工作室，一片片木板整齊擺放，有些已存放二、三十年。1945年次的台灣古典吉他製作家何武雄老師，隨手拿起一塊木板輕輕敲擊，仔細聽著聲音，再換另一塊示範。兩塊看似相近的木材，發出的聲響卻不相同。這些細微差別，是他58年來反覆研究的功課。
老師細心的在紙上畫聲波，來訪者站在身旁仔細觀看。(攝影／記者廖儷芬)
吉他造型的木製模具，周圍設有固定孔位，是手工製琴過程中的輔助設備(攝影／記者廖儷芬)
工作室裡保存著一、二百套木板，有些已放了二、三十年。(攝影／記者廖儷芬）從學琴到製琴 退伍後投入58年歲月
1966年，何武雄老師在海軍陸戰隊服役期間，便利用假日前往高雄，跟隨老師學習古典吉他演奏，從此與吉他結下不解之緣。
1968年退伍後，他開始學習製作古典吉他。當年以為做吉他很好賺，沒想到真正投入後，才發現製琴的學問深不可測。
早年缺乏相關資訊，他曾到台中東勢尋找台灣冷杉，研究不同木材的特性，也參考日本、西班牙製琴師的做法，邊做邊學。由於本身具有古典吉他演奏基礎，他更能從演奏者的角度，思考琴聲的表現與樂器的製作。
早年缺乏相關資訊，他曾到台中東勢尋找台灣冷杉，研究不同木材的特性。(攝影／記者廖儷芬)
製作中的古典吉他，一把已裝上響板，另一把仍可看見側板與內部支撐結構，呈現不同製作階段。(攝影／記者廖儷芬)木板珍藏二、三十年 每一片都有自己的聲音
工作室裡保存著一、二百套木板，有些已放了二、三十年。由於頂樓夏季溫度高，木板必須妥善乾燥、固定與照顧，避免變形。
何武雄老師說，吉他的響板需要適當的彈性，木材太硬、太厚，都可能影響振動。每一塊木板的性質不同，製作時不能只依照固定尺寸處理，而要視木材特性逐一調整。
何武雄老師指著吉他琴橋，介紹琴弦與琴身結構的關係，分享多年累積的製琴經驗。(攝影／記者廖儷芬)
以雙手示範古典吉他響板內部結構，說明音梁配置與木材特性對琴聲的重要性。(攝影／記者廖儷芬)
多片木製零件排列於自製固定架中。(攝影／記者廖儷芬)堅持傳統蟲膠塗裝 不願為省工犧牲音色
除了選木與琴身結構，何武雄老師至今仍堅持使用傳統蟲膠塗裝。這種工法必須反覆擦塗、逐層處理，比起現代量產吉他常用的塗裝方式，費時又費工。
他認為，塗裝不只是為了美觀，更關係到琴身振動與音色，因此不願為了節省時間而輕易改變。
示範傳統蟲膠擦塗工法，以擦塗布反覆推擦琴背，逐漸形成細緻而溫潤的光澤。(攝影／記者廖儷芬)
工作室裡處處可見待修中的吉他，以及累積多年的製琴材料。(攝影／記者廖儷芬)好吉他不只要大聲 小聲也要聽得清楚
「好的吉他，不是只有大聲，而是能大聲，也能小聲。」何武雄老師說，輕輕撥弦時，聲音仍要清楚、能夠延續；用力彈奏時，音量又能自然增加。他現場示範共鳴，解釋好樂器應有的聲音層次，不能一彈小聲，聲音就消失了。
現場，他拿起自己製作的吉他，接連彈奏〈圓舞曲〉與佛朗明哥風格的樂曲。雖然已80多歲，手指依然靈活，琴聲隨著指尖的力道時強時弱。
他說，演奏者懂得控制音樂的起伏，製琴師也必須做出能夠回應這些變化的樂器。
工作室裡不只有鋸木、刨削的聲音，也有吉他悠揚的旋律。(攝影／記者廖儷芬)
這雙手不只會製作吉他，也能彈奏音樂；數十年的製琴與練習，都留在這些細微的動作裡。(攝影／記者廖儷芬)純手工製作 每一把琴都無法複製
何武雄老師強調，自己的吉他不是工廠量產。即使使用相同材料與尺寸，每塊木材的特性仍有差異，必須逐一調整，因此每把琴的聲音都不會完全相同。
「做不出一模一樣的第二把。」這也是他堅持手工製作的原因。
過去，他製作的吉他曾供多所大專院校使用。近二、三十年來，國外知名古典吉他演奏家陸續來台，讓國內演奏者對樂器有更高的要求，也促使他持續研究、改良。如今，他仍在製琴，作品交由台南的代理商銷售。
拿著尚未完成的古典吉他，以小槌輕敲面板，仔細聆聽木材的共鳴，說明製琴不只看外形，更要用耳朵判斷聲音。(攝影／記者廖儷芬)
木材的紋理與特性。看似簡單的一片木板，卻是決定吉他聲音與外觀的重要材料。(攝影／記者廖儷芬)58年製琴路沒有傳人 盼有人接下這門手藝
談到傳承，何武雄老師坦言，過去曾有人到工作室學習、幫忙，卻沒有真正留下來，目前仍無傳人。他願意把多年累積的經驗分享出去，希望有人對製琴有興趣，願意靜下心來學習。
從1968年到2026年，58年過去了。當年以為製琴能賺錢的年輕人，如今已是滿頭白髮的老製琴家，卻仍然在尋找更好的木材、調整更理想的聲音。
工作室裡，那些存放二、三十年的木板，還在等待成為下一把吉他。何武雄老師也還在做，還在聽，還在琢磨。
一把吉他做了58年，他最放不下的，仍是如何讓下一把琴的聲音更好。
各式木製治具、量尺與手工具懸掛排列，記錄數十年製琴工作的日常。(攝影／記者廖儷芬)
為了做出好琴，他當年也認真學習彈琴，從演奏中理解樂器的聲音。(攝影／記者廖儷芬）
用多年的銼刀、鑽頭等手工具，依照不同加工需求選用，細節處處講究。(攝影／記者廖儷芬)
