鐵畫銀鉤譜出的曠古絕唱──宋徽宗瘦金體

玉京曾憶昔繁華  萬里帝王家
瓊林玉殿  朝喧弦管  暮列笙琶
花城人去今蕭索  春夢繞胡沙
家山何處  忍聽羌笛  吹徹梅花

── 宋徽宗《眼兒媚．玉京曾憶昔繁華》

宋徽宗趙佶（1082－1135）是北宋皇帝，在中國帝王中，宋徽宗的藝術天分可以說是數一數二的。他是宋神宗的第十一個兒子。

據說在徽宗出生之前，有一天，神宗作夢夢到了李煜。李煜是南唐最後一位皇帝，人稱南唐李後主。李煜精通詩詞書畫，是個不世出的才子，擅於書法、通曉音律，尤其擅作詩詞。

宋徽宗畫像。（維基百科）

神宗得夢之後，心裡非常高興，因為北宋是一個藝術氣息非常濃厚的朝代，北宋的皇帝沒有一個不喜愛詩書繪畫的，神宗當然也不例外。所以神宗相信自己這個即將出生的孩子會像李後主一樣多才多藝。

結果這個美夢果然成真，不久後出生的趙佶在詩書繪畫上極具天賦，人稱「小李煜」。書法史上相當有名的「瘦金體」就是趙佶所創。

宋徽宗的「瘦金體」屬於楷書字體，他汲取褚遂良、薛曜、薛稷、柳公權、黃庭堅等人的筆墨精華，將之融會貫通，並進一步演繹新意。在字體造型，筆劃結構，運筆規則，行筆速度，氣韻流轉，等等方面，都本著傳統基礎，研發出與眾不同的新筆法，二十多歲就創出了震古鑠今的「瘦金體」。

宋徽宗的墨寶《夏日詩帖》瘦金體 局部。（台北國立故宮博物院）

瘦金體的運筆稍快，行筆看起來輕鬆愜意，揮灑時有舞蹈迴旋之意。不管是點、撇、捺、勒、策、磔，每個筆畫都是有講究的。如寫橫筆，起筆處先是露鋒，再斜下橫走，然後以重重的頓挫收筆；而在轉折時，大體先以方筆行之，微現側鋒筆意時，接著急轉直下，筆鋒不著痕跡地轉為中鋒，以圓筆繼續行進。就這樣，藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒都有其特定手法並且運轉自如，給人的感覺是既富鮮活躍動氣息又不失莊重舒定。

元末明初文史學家陶宗儀在《書史會要》中，如此評價宋徽宗的瘦金體：「意度天成，非可以形跡求也。」另有論者曰：「橫似鶴骨，勾若鷺喙，捺彷蘭葉，撇如金針，瘦逸而遒勁，自成一家。」

清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」另外，也有評註：「用筆輕按重收，頓折利落」。這些評論都說明瘦金字體的筆意傾向，和一般筆法有所不同。

宋徽宗的墨寶《閏中秋月帖》瘦金體 局部。（台北國立故宮博物院）

雖然瘦金體在藝術界有很高的評價，但是從古至今卻沒得到應有的重視與尊崇，原因之一是歷代都先從政治層面去評斷徽宗，把他視作亡國之君，「玩物喪志」，就這樣被界定了；再者就是瘦金字體給人一個觀感，偏於巧薄、鋒利，不符合傳統的溫文敦厚、蘊藉含蓄之美，所以也就得不到應有的尊崇了。

宋徽宗留傳下來的兩幅千字文墨寶之一。（維基百科）

也許有人會有所疑惑，為何後人只能臨摹個形似，卻無人能出其右呢？中國自古就有「文如其人」的說法，當然，「書如其人」也成立，在一篇文章或一幅畫作、書法作品中，能反映出作者的心境、性格等訊息，這些訊息會融入作品內涵中，形成作品獨特的風格。

宋徽宗是皇帝，他身上帶著的東西，包括他的性格、氣質氣度、胸懷見識，他所處的尊貴至極的環境，他那「天之子、唯我獨尊」的氣派都是自然而然地帶在舉手投足之間的，不是刻意去演示可得的。而這些，後人都沒有，雖然後人中也有當帝王的，但卻沒有他那樣的資質天賦，所以不管人們如何努力，臨摹出的就只是形貎而已，那麼些富貴氣、格局，那是怎麼學也學不來的。

再有，瘦金體非常特別，中鋒勁挺爽利，側鋒有如蘭竹般，這種書體是需要極高的功力和極深的素養，也需要長久保持神閒氣定的心境才能完成的，一般人達不到，當然也難以效仿。

宋徽宗的墨寶《穠芳詩帖》瘦金體 局部 長卷 。（台北國立故宮博物院）

宋徽宗的墨寶《穠芳詩帖》瘦金體。字體結構兩極化，或密不通風，或疏可行舟。（台北國立故宮博物院）

宋徽宗留傳後世的書法作品並不多，但每一幅都是精品。現在可見到的、傳世不朽的作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等，每一幅都是絕世經典。

宋徽宗在其它書體上，無論是楷書、行草也都相當出色，只不過是沒有瘦金字體那麼有特色，讓人過目難忘而已。

宋徽宗的墨寶《穠芳詩帖》瘦金體。橫豎筆劃在收筆時都可看到來回頓挫甚至帶鉤的現象。（台北國立故宮博物院）

不管宋徽宗的瘦金字體是不是符合主流審美觀，但誰也不能否認的是，瘦金字體是「前無古人，後無來者」的，那獨有的「鐵畫銀鉤」譜出的曠古絕唱，不但已載入史冊，流芳千古，而且也載入一代又一代的億億萬萬中華子民的內心深處。

宋徽宗的墨寶《穠芳詩帖》瘦金體 局部 長卷 。（台北國立故宮博物院）

宋徽宗的墨寶《欲借風霜二詩帖》瘦金體。（台北國立故宮博物院）