明四大家──唐伯虎

唐寅（1470－1524年），初字伯虎，更子畏，號六如居士，江蘇吳縣（今蘇州）人。少時天資聰穎，十六歲入學，童試第一。與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。現國立故宮博物院展出作品至9月29日。

弘治十一年（1498年）應試應天府（今南京），中鄉試解元第一。翌年參加會試，受舞弊牽連，遭罷黜下獄，謫為吏役，恥不就。經歷科場起落，看透功名利祿，遠遊閩、浙、贛、湘，後以筆墨謀生。人生數逢重大挫折，貧病交加，嘉靖二年十二月初二病逝，享年五十四。

唐寅工詩善畫，畫學沈周、周臣，對南宋院體著意頗多，又廣泛吸收元代、明初文人畫傳統。作品題材多元，筆墨秀潤清雅，刻劃細膩生動，構圖匠心獨運。

詩畫山水

唐寅山水畫發展大致分成三個階段。第一階段摹仿期，細筆山水深受沈周、文徵明的影響，具有文人畫韻。第二階段為轉化期，行筆秀潤灑脫，設色典雅秀潤，作品有粗、細兩種風格。第三階段是成熟期，構圖雄偉巧妙，用墨具有立體感。

明　唐寅　畫山路松聲

峰巒峻峭重疊，山谷間瀑泉曲折隱現，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現寄興於山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉折線條，運筆靈活流暢為成熟期的代表作。

明 唐寅 畫山路松聲（國立故宮博物院提供）

明　唐寅　溪山漁隱（局部圖）

此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落於溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現凹凸明暗，富有立體感。整卷筆精墨妙，意境更好。

仕女人物

唐寅三十歲前的筆下人物，多屬襯托山水的點景人物。三十至四十一歲之間，人物為主題，形神俱善。四十二歲以後，，形成自己的面貌，不論白描寫意、重彩工筆皆臻巔峰。人物線條或細勁流麗，或作方折頓挫，情態與神韻無不精妙。

明　唐寅　倣唐人仕女

據《雲溪友議》所載，唐人張祜、崔涯以文采名聞揚州，所作詩詞深得眾人讚賞。名妓李端端曾向崔涯求詩，獲贈詩句「揚州近日渾成差，一朵能行白牡丹」。畫中崔涯坐於臥榻上，凝視屏風前手持白牡丹的女子，即李端端。

明 唐寅 倣唐人仕女（國立故宮博物院提供）

明　唐寅　西洲話舊圖

畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對坐。畫中枯樹、細枝及棕櫚勾葉，出現顫筆，然布景剪裁，仍覺精警動人。畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風神，為唐寅成熟期的書風。

明 唐寅 西洲話舊圖（國立故宮博物院提供）

花卉竹石

唐寅擅長寫意花卉、竹石，其墨韻明淨，筆法灑脫，與沈周的雄渾簡練、文徵明的精巧溫潤有別。唐寅傳世的花卉、竹石作品不多，畫面多以沒骨寫意描繪折枝花竹，呈現如特寫鏡頭下的近距離形態，經營自然之勢，饒有韻味。 

明　唐寅　墨竹

作者畫竹葉，行筆揮灑，筆勢跌宕，遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色，營造出遠近前後的空間關係以及葉片正側背向。風雨中竹葉飛舞的動態一表無遺。 

明 唐寅 墨竹（國立故宮博物院提供）

明　唐寅　杏花

本幅題識：「新霞蒸樹曉光濃，歲歲年年二月中。香雪一庭春夢短，天涯人遠意匆匆。」農曆二月會試舉行之際，正值杏花綻開，故唐寅以杏花隱喻科舉舞弊案，慨嘆南京解元的榮耀如春夢般短暫，人生起落在須臾之間。

明 唐寅 杏花（國立故宮博物院提供）

書法藝術

唐寅書風多元，書類作品頗多，受李邕、顏真卿、趙孟頫影響頗鉅。晚年書法點畫精準，線條遒勁有力，結字左傾，在運筆使轉上，輕、重、緩、急律動分明。 

明　唐寅　書姑蘇寒山寺化鍾疏

此卷乃唐寅、范允臨、毛堪、陳鎏、趙宧光五名文人為重修寒山寺募款所作之募緣稿，唐寅負責〈化鍾疏〉一段。本幅字體筆畫轉折交代明確，線條渾厚有力，間架右傾處或受趙孟頫影響。全篇墨韻虛實互參，莊重肅穆，氣勢恢宏。 

明 唐寅 跋宋王詵江山疊翠圖（國立故宮博物院提供）

明　唐寅　跋宋王詵江山疊翠圖

本幅內容寫自作詩七言絕句七首，字字用筆精到，線條粗細變化有致，筆力雄強渾厚。結體妍美，間架左傾。章法行距疏朗，氣象恢弘。詩文意境清新典雅，書法筆精墨妙，可謂唐寅書法中，詩、書相互襯托最為純熟精美之作。◇ 

明 唐寅 書姑蘇寒山寺化鍾疏（國立故宮博物院提供）