詩情畫意 中華四大名樓---岳陽樓

中華四大名樓 詩情畫意 岳陽樓

文、圖╱雯子

「洞庭天下水，岳陽天下樓」，茫茫八百里洞庭湖，納湘、資、沅、澧四水，吞吐長江。這浩蕩盛大的氣勢豐姿，吸引無數文人士子、騷人墨客登臨憑歎，懷古頌今；境心相通而後文章天成，氣勢偉岸、瑰麗神工的山水樓閣，成為才俊高士抒懷寫志的絕佳題材，記之於文、詠之於詩、形之於畫，留下眾多名篇佳作。

一般樓閣均為二層以上，多在臨水優美之地起建。取憑高遠眺，極目無窮之妙，起心靈和天地合為一體之效；屏塵息慮，回復澄澈明靜之功妙，是為「遙襟甫暢，逸興遄飛」也。

當年岳陽樓成之日，滕子京感怮︰「湖水連天，天連水，秋來分澄清。君山自是小蓬瀛，氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。帝子有靈能鼓瑟，淒然依舊傷情。微聞蘭芷動芳馨，曲終人不見，江上數峰青。」

孟浩然〈望洞庭湖贈張丞相〉云︰「八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。」

杜甫晚年首次登樓作〈登岳陽樓〉︰「昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。」意境之宏偉寬闊，令後人難以企及。

《文心雕龍》劉勰云：「人稟七情，應物斯感。感物吟志，莫非自然」。當文人墨客登岳陽樓，情景交融、境心相通，自然也就，記之於文、詠之於詩、形之於畫了。

畫中山水樓閣

「樓」和「閣」形制相似，前者由「臺」發展而來，《說文》︰「樓者，重屋也」；後者造型較輕盈，平面四方形或對稱多邊形，常見於皇家御園，《園冶》︰「閣者，四阿開四牖。漢有麒麟閣，唐有淩煙閣等，皆是式。」

在中國傳統繪畫中，山水樓閣是一種以建築物為描繪對象的獨立門類；畫史上，泛稱為「屋木」或「宮室」。其以自身獨特的藝術語言和表現形式，記錄了中國歷代不同建築面貌和風格。許多早已消失的建築，透過山水樓閣畫，還可以找尋到。宋代依其所用工具，和以界尺引線作畫的性質，稱之為「界畫」。

它最初見於東晉顧愷之論述，南北朝時已有「陸探微屋木居第一」之說，至隋唐始具規模。從元代開始，建築畫時興採用墨筆白描法，將各建築部件如屋頂、斗拱、門窗、欄杆、台基等，優美的宮苑建築形象，精確地描繪出並融入山水、人物之中。

以洞庭湖岳陽樓一帶山水樓閣，為題入畫的有元代夏永，明朝的謝時臣、安正文，清朝王時翼。

元．夏永〈岳陽樓圖〉

觀景樓臺矗立於高大的城墩之上，主樓為二層重簷歇山式屋頂，旁邊兩座一層歇山式屋頂樓閣。正脊兩端點綴以鴟吻、仙人走獸，搏風板，垂魚等；簷枋橫披窗遮住上方斗拱，柱間簾幕高捲。殿身立於平坐上，迴廊周繞，閣內有詩人遷客登覽賦對，憑欄遠眺，人物雖小，但用筆縝密工整，線細如毫髮，一絲不苟；城樓前立有旗幡，旁有兩座小廟。

樓外洞庭湖面留白，不著水紋，意象寬廣浩渺；寫〈岳陽樓記〉中「春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃」之意。遠山坡石繪法簡鍊，筆墨輕勾淡染，樹以點筆概括取象和近景處巨岩虯松相呼應。運用墨筆白描法繪建築，以疏密之線條來表現各部質感，屋坡疏緩流暢，層次分明。刻畫細膩，氣勢宏偉，把巍峨樓閣融於浩渺曠遠之自然景觀中。

畫上無款印，小字楷書〈岳陽樓記〉全文其上，共二十七行，與細密的畫風相彰，是為其絕技。 清人李佐賢讚歎︰「界畫精巧，飛閣層簷，一絲不亂，樓中人物，纖悉具備。」

明．謝時臣〈岳陽樓圖〉

樓閣只占了整個畫幅的一小部分，大量的筆墨用於寬闊浩蕩的湖面，彌漫移動的水霧，還有遠近的大小船隻。范仲淹曾寫道：「予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千」，意境開闊，氣象磅礴。此畫正是描繪雲夢澤之壯闊，不僅四時之景不同；一朝一夕間，亦變化萬千。在洶湧流動的湖水和雲霧、遠山的映襯下，更加顯出岳陽樓雄奇壯觀的氣象。

畫下方樹的情狀可以看到，湖面狂風聚起，湖水波濤翻滾。近處一隻大船正駛過急流險灘，幾名船夫鎮定自若，奮力撐船。在高樓上，兩人正凝神專注傾心交談,彷彿並未被外界的變化所帶動。似有「不以物喜，不以己悲」的志節。整幅畫融合了建築的鬼斧神工、山水壯麗多姿和文人畫的氣度。

〈岳陽樓記〉中，還有一段形容洞庭湖狂風暴雨的描述︰「若夫霪雨霏霏，連月不開；陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山嶽潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。」。

清朝王時翼〈岳陽樓〉即以生動的手法描繪是景，令觀者有如身歷其境。他以減筆方式勾勒，與浩瀚的洞庭湖，形成強烈對比；樓中有三人正在觀看排空翻騰的波浪。此圖中營造盛大洶湧的水勢，漁船在波濤中掙扎，船夫在撐篙，有人拉桅以穩住船身；船尾有數人傾力撐推船體，兩旁的人觀察水勢，指揮大家動作，生動地描寫出文中的意境。◇