【紀元專訪】汪怡昕：「賣臺」是門好生意

臺灣不管在地理位置或是國際戰略上處於一個很關鍵的位置，這幾年，國際社會正興起一股臺灣熱，美歐政要紛紛訪臺、臺灣的半導體在世界發光發熱，讓世界看到並重視臺灣。與此同時，臺灣首部政治劇《國際橋牌社》製作人汪怡昕也正打造一項宏大的「賣臺工程」，要將臺灣的故事賣向全世界。

「賣臺是一門好生意，可是為什麼講臺灣的故事會虧錢？會沒有市場？」汪怡昕不服氣的問自己，如果能把臺灣的故事拍好，難道還沒市場嗎？是不是臺灣人自我設限？對自己沒信心？

重現臺灣的血性 設法將臺灣「賣」向國際

被譽為「臺版《紙牌屋》」」的《國際橋牌社》製作人汪怡昕接受《大紀元時報》專訪時感嘆，臺灣人的「血性」不見了，「這個也怕，那個也怕」，血性是一個國家最重要的特性，有記憶才會有血性。所以「找回臺灣好的記憶，協助臺灣人民重視血性」，才能重拾臺灣的驕傲。

為了重拾臺灣人的血性，汪怡昕構思了一套「臺灣記憶IP計畫」，透過影像使臺灣這塊土地上的歷史與記憶傳承下去，讓沒經歷那段歷史的年輕人找回臺灣的記憶與根，重現臺灣的血性，進而想辦法把臺灣「賣」向國際。

這幾年IP概念走紅，所謂IP（Intellectual Property）從字面上解釋為智慧財產權，延伸為創作的一種代名詞，舉凡被改編成文學、動漫、音樂、影視、遊戲等原創內容或歷史事件，都可被視為一種IP。

《國際橋牌社》第一季描述的是1990~1994年臺灣民主轉型階段，第二季則聚焦在1994~1996年，第一次總統直選與臺海飛彈危機。

「臺灣人心中的小警總 到底走了沒？」

在臺灣每兩年就有一次選舉，政治話題天天占據媒體聲量，民眾的日常都離不開政治。「可是對政治的恐懼卻是深埋在臺灣演藝界的DNA。」汪怡昕提到籌拍這部政治劇時，不管是資金的籌措、故事的本身，以及通路都遇到很多考驗。他說，有些原本簽約的演員為了中國市場臨時喊卡，有的則說「如果我再老十歲就跟你拚了」，言外之意就是要先撈夠中國市場。

大約七、八年前，汪導開始籌拍《國際橋牌社》，當時還是兩岸一家親，臺灣很多企業還在中國，美國與中共也還沒翻臉，在這種氛圍下，他找了兩百多位企業主講述他拍這部劇的理念，很多人一聽要拍政治劇，第一反應「唉呀！先不要碰這個好了，如果中共知道我們有投資，在中國的企業可能會受影響」；至於通路，不管藍或綠的電視臺都跟他說，「這個劇很敏感」，他心裡OS：「啥？你平常政論節目罵成那個樣子，然後你現在告訴我政治劇很敏感？」

所以他才感嘆，臺灣自由民主已經30年了，自詡為亞洲的自由燈塔，還是超亮、超驕傲的那一盞，「那為什麼講臺灣自己故事會虧錢？會沒市場？我一直搞不懂這件事情。」汪怡昕不禁要問，「臺灣人心中的小警總到底走了沒？」

「都是第一線的戰友」F-16V飛官投資拍片

當時很多人勸他等資金、通路都搞定了再開始，「可是我心裡清楚，萬事都具備了，就永遠拍不起來了」，汪導說他的個性很拗、很倔強、不服輸，覺得「對的事就去做」，反正頭先洗下去，逼著自己往前走，在絕境中找出路。

儘管遇到很多困難，不過還是有很多暖心的故事，汪怡昕說，拍第二季時，劇組啟動了一個小額的籌資計畫，其中不少年輕人，有IT產業、青農、國外的投資者，比較特殊的還有開F-16V戰鬥機驅離共機的飛官。

這位飛官之所以想要投資的理由，讓汪導聽了差點落淚，「因為他覺得我們都是在第一線的戰友，他是空中的第一線，我是文化第一線，有他們（空軍）頂著不用怕，第一線支援第一線。」這位飛官也告訴汪導，軍中很多人都是《橋牌社》的粉絲，道別前，汪導隨口問了一句「到底我們空軍行不行啊？」飛官說：「你放心，我們空軍很猛，叫陸軍多加油！」

能獲利的產品 才能撐起這個行業的飯碗

汪怡昕希望拍好臺灣的故事，可以賣到全世界，賺到錢後，再拍下一部故事。他覺得一部好劇要有吸引人的故事是必要的，但他也不會天真的認為，一部戲就要抓住所有人，「應該要好好經營核心觀眾」，之後再想辦法往外擴散，開拓不同的受眾。

汪怡昕說他是生意人，他沒有很高尚，也不是文青，他覺得作品不只是作品，也是產品，還必須是要能獲利的產品，才有辦法撐起這個行業其他人的飯碗，所以在追求藝術創作的同時，不能忽略工業生產線的現實，「這不是無奈，這是很健康的，你得看到錢在哪裡，接下來你才會有錢」，否則很多想拍曠世巨作的導演可能最後都去開計程車了。

如果只是為了餬口那還好，反正有做有得，就這樣過日子。但是對於懷抱夢想進來的，他特別特別特別的提醒，重要的事要說三遍，「夢想的重量很重，你容易許願，但是你很容易背不起來。」

投下去的時間沒有白費 每件事都有意義

對於有志從事影視行業的年輕人，汪怡昕說，「在朝你夢想或理想的工作前進的同時，別忘了，很多時間你要花在練功，練功很無聊，練功的壓力、瑣碎事情的壓力，以及不斷重複做事情的壓力，很容易就消磨了你的夢想或意志。」

他建議要進這一行的人，「笨人當久一點」，現在的年輕人訊息太多，也都很厲害，所以就想找快一點的方法，這個人之常情啊！我以前年輕的時候也這樣，只是我年輕的時候環境就不是這樣，只能傻傻的做。」

「後來我才知道，其實在學藝的過程，當傻子，剛開始看起來吃虧，就練嘛，吃苦嘛，每天都在想我的前途在哪裡？可是你磨過之後你才會發覺，原來這些基礎工藝，你投下去的時間沒有白費，每件事都有意義。」

他語重心長的說，「年輕時，每天都做一樣的事，覺得沒有意義，覺得人生完了、毀了，就想說好吧，再撐一天。當你撐過之後你才會發覺，做基礎事物的練習，才是你接下來要往更專業走，很重要的一件事情，要耐得住，那都是訓練。」

受訪者

汪怡昕，1970 年出生，世新三專部電影科技術組，現為馬克吐溫影像公司負責人，創作範圍包括文字、攝影、編劇等，從事紀錄片、廣告、電視節目執導工作。作品有《少了一個之後—孤軍》、《少了一個之後—微光》、《哲人—總統李登輝紀錄片》、《國際橋牌社》系列等等，希望可以透過影像讓這片土地上的歷史與記憶傳承下去。