中共分食台影視大餅 學者：市場會將其淘汰
日前公視迷你劇《他們在畢業的前一天爆炸2》，原本在多個影視平台同步播出，不過在第二集播出前，「愛奇藝」台灣站卻臨時喊停。被認為是因內容涉及「反媒體壟斷」、「太陽花運動」、「台獨」及「陸生」等議題過於敏感而導致下架。不過愛奇藝則表示《爆炸2》播出平台較多，考量市場差異，因此調整排播策略。
第二集最後，劇中文青歌手王丁筑，透用直播聲援反服貿運動，隨後被公司緊急叫回，主管怒斥，「他們說你是台獨藝人，等一下就去錄道歉聲明」。
「愛奇藝」於2015年11月，以試營運名義進入台灣，到2016年第一季，網站上就以播出超過130部原創戲劇，以及2千多部電影，更提出可協助台灣有能力才華的編劇團隊，到大陸拍攝戲劇節目。令人憂心的是，當「愛奇藝」挾著雄厚資本，儼然成為台灣影音平台主要經營者態勢，台灣影音恐將落入帶有言論檢查的商業資本手中。
在關心通路問題，或是言論干預前，南台科技大學財經法律所副教授羅承宗認為，先不討論其他國家，或中國市場接受度如何，「自己能不能拍出好的戲劇作品」，先回到原點來思考這問題，才能解決台影視長期積弱不振問題。
「先有好東西再來談市場，例如最近幾齣非常用心的戲劇，都是台灣戲劇真要賺錢獲利，未來需要發展的方向。」羅承宗認為，導演王小棣打造的「植劇場」已指出台灣影視未來的趨勢。
長期研究文化創作、娛樂相關法令的羅承宗說，自己很喜歡《爆炸2》的內容，其中有講述陸生怎麼看台灣，那部分拍得很棒，也讓台灣人有所省思，傳達出若打破政治藩籬，讓兩岸人民互相交流的美好感覺。但這在中國不能被播出，羅承宗說，「這是好的東西（戲劇）只能說是遺憾。」
先從內需部分來看，台灣2300萬人數不算少，無論是《爆炸2》、《花甲男孩轉大人》、《通靈少女》會受到廣大喜愛，就是因為跟台灣普羅大眾生活接近、接地氣，若能拍出更多質感好劇，根本不用管海外市場，台灣民眾支持就很夠了。
至於外銷部分，不一定只能看華語市場，中國市場雖然廣大，對言論自由控制程度嚴峻，這種對節目內容的干預，台灣50年前就已經經歷過了，台灣已經渡過這階段，所以很清楚中共想要做些什麼。其實我們在家看電視，也有機會接觸許多國外戲劇，甚至連智利的戲劇也可以看得到，如果真的致力本業拍出好東西，即便你是講華語，海外依有市場。
如果要依靠中國資源、平台，或製做節目，就必遵循他們規則。我們常看到中國節目最多的是選秀、歌唱比賽，這種內容就不會被中共當局限制，如果戲劇碰觸到跟當下政策有牴觸，這就會被打壓。羅承宗說，這是到中國需承擔的投資風險。
以風靡世界三十餘年的《七龍珠》為例，是日本漫畫家鳥山明的格鬥冒險漫畫，主角原型是中國小說中的孫悟空，因為劇情吸引人，經過幾十年的歲月依舊受歡迎。羅承宗說，我竟然在挪威看到挪威版本的七龍珠漫畫，「只要做出好東西，就能賣到全世界，誰管你是哪裡來。」日本動漫文化精髓值得借鏡。
陸劇不接地氣 台閱聽眾無感
羅承宗認為，若愛奇藝在台灣繼續壯大，並不會形成分食台影視平台大餅，影響言論自由程度，也不會令人擔憂。
中國歌唱節目、古裝劇，卡司、服裝、場面都可看出一擲千金的大手筆，有些還真是好看，但是它不接地氣，看起來不會像看自己東西這麼精彩，貼進心坎裡。
以《花甲》為例，導演瞿友寧談到，他最感動一場戲是男主角阿嬤出殯時，離家多年大嫂在最後頭送行那一幕，整齣劇後段圍繞辦喪事以及各個家人情感的過程，這都是台灣民眾都曾經歷過的東西，因此深受感動。
陸劇雖然好看，但演員一口京片子，生活環境還是有差異，既使演員再大牌，經費再多，只能短暫吸引人，長此以往還是無法符合台灣閱聽眾口味。
「在地化」 走向國際的推進器
「植劇場」雖然成為今年金鐘獎入圍最大贏家，卻解散收場，讓外界感到不捨，也開始質疑這樣的路是否能開花結果。羅承宗說，我們不應只單一看植劇場的存廢，而是要思考下一個植劇場在哪？這樣的土壤經過灌溉施肥後，是否能一直茲生更多植劇場、遍地開花。
「越在地化，其實就越國際化」羅承宗說道。尤其是藝術、文創等，不要去追逐所謂國際標準，沒有這種東西，當你把在地化發揚光大，就是走向國際化。
日本把自己自然資源、古蹟保存非常完善，最大限度保存當時環境，全世界的人就自動來看。京都以千年古都著名，有時大家不是要看華麗、新的東西，而是要看他原本的樣貌，走在街道上就有還原古時日本氣息，這就是越在地話，就越國際化。
羅承宗建議，「台灣觀光、影視、影劇都該思考這句話背後的意義。」以前很多成功模式都，從舊有文化攫取新的東西出來，重點就是在地化。
中正大學傳播系教授胡元輝談到，目前線上影音平台沒有一個健全環境之下，台灣目前對於閱聽人的觀賞環境，以及保護台灣人文化主體性略為不足。
他建議，可考慮由公廣集團、中華電信合作，加上國家的政治支持，廣邀台灣商業媒體，創建一個OTT影音平台。完全由台灣業者創建的影音平台，能整合各方面資源與力量，才能有效保障文化主體性，能夠自己做主。
除了較能保障自己，在商業利益之外，並兼顧道公共利益的可能性，就能避免發生像愛奇藝下架中共認為敏感的戲劇、音樂作品等事件發生。
兩岸長期以來，有著高度「網路貿易逆差」，有學者建議應該成立「網路中立法」，面對中共，才有適當的武器可以因應。羅承宗說，實際執行有困難，無遠弗屆的網路無法全面掌控，靠自己做好回歸市場競爭比較實際，法律無法解決一切。
當你的東西越好，也不用在乎百度、騰訊的東西。好的外商平台會來找你談，例如通靈少女HBO就自動來談合作，誰還管騰訊啊！
兩岸資訊不對等，網路在中國是封閉且壟斷，台灣則是民主環境。胡元輝說，我們不必太低估公民社會的力量，本身即擁有辨識能力，但他也提醒，「我們也不可低估公民社會被破壞的的可能性。」
台灣進入民主機制，公民社會成熟度都還在培養塑造當中，固然有我們自豪的地方，但切莫低估專制社會介入台灣的影響力。他認為，有時必須在一定法治上，來保障網路中立。美國這兩年來有做相關法規制定，過去台灣提出的「數位傳播法」、「反媒體壟斷法」，基於網路中立性，是可以考慮由政府立法來執行。
此外，「騰訊」在全球遊戲領域裡，進行多筆戰略投資，甚至以86億美元，從芬蘭開發商收購線上遊戲「部落衝突」，有台灣玩家指控，自己使用兩年多的部落名稱「台灣共和國」，遭版主以令人不適為由，強行改為「美麗的台灣」。可看出中共已從封鎖、刪帖、銷號等看似強勢，卻很消極的作為，近一步搶進國際市場，在西方世界尋找投資標的，以建構新的網路戰略。
羅承宗說，遊戲沒有獨佔的概念，玩家可選擇的東西太多元，「這樣搞自己的客戶，等於是在搞自己」。網路無遠弗屆，線上遊戲、手遊不斷推層出新，彼此間的轉換非常快速。就像開一家餐廳，上面寫著台灣人不准進入，那我們大可去隔壁家吃就好。中共就讓他繼續收購，反正玩家有其他選擇。
