國史館爭議展 藝術品經濟犯罪無法管？

「倜儻筆墨」展在國史館臺灣文獻館展出，因展品真偽遭質疑，引發反彈，7月30日戛然而止。藝術界指這項展覽曝露諸多問題，包含臺灣文獻館欠缺展品鑑定機制與能力、藝術品經濟犯罪無專法可管、需要建立鑑定與鑑價制度、文化部及司法單位態度消極，以及贗品恐藉機洗白，臺灣藝術市場恐淪為第三世界。

「倜儻筆墨：大師與大師的內心世界」展期為7月6日~8月4日，涵蓋近代藝術大師常玉、林風眠、張大千、齊白石、吳冠中、徐悲鴻、潘玉良等作品，以及明末清初名家書畫、清宮廷珍藏等。

「國史館臺灣文獻館的特展，讓我完全大當機」，耿畫廊負責人耿桂英在「國史館臺灣文獻館特展爭議政府無法可管？」記者會上說，她看不懂這個展覽，開始懷疑她自己35年來到底在做什麼？拍賣公司、臺灣重要的常玉收藏家，購買常玉的作品時都會問她，但現在她懷疑她的專業出問題了。她也找到法律漏洞，原來臺灣就是山寨版藝術品天堂，因為無法可循、無法可懼。

文資學者蕭文杰表示，國史館臺灣文獻館這次展出的上百張作品，張張都很有爭議。這批作品跟其他收藏機構、收藏家等藏品雷同比例非常高，而藝術家很重視原創性、獨創性，當同個藝術家出現大量重複作品時，必須查證作品來源是否正確。

蕭文杰以展覽中常玉作品為例，他說，史博館所藏也不過52件，這項展覽至少就有5件雷同。其中《盆菊與蝶》與史博館列為重要古物的《菊》相比，顏色差很多，但構圖幾乎一模一樣。公有古物複製必須由收藏機關同意，史博館有必要查證《菊》到底是複製品，還是常玉畫了兩件。

獨立策展人胡永芬分析，常玉的花卉大概133件、裸女大概56件，他的油畫總共在200~300件之間，不超過300件，這是研究者40多年來得到的結論。而「倜儻筆墨」展，當中有20件常玉作品鬧雙胞胎，過去常玉作品如果構圖雷同，可能是在不同階段，描繪呈現不一樣，特別會在顏色做出明顯差異。但這次看到的20件，可能是投影、投影投反或投影縮放變形，畫出來的雙胞胎。

文物分級問題承受訴訟壓力

蕭文杰提到，該展協辦單位所發出常玉作品的鑑定報告書，標示文物等級為二級，但中華民國的法律，現在古物分類是國寶、重要古物，沒有一級、二級、三級，對岸中華人民共和國才有一級、二級、三級跟一般文物分法。

《典藏雜誌》5月刊登王嘉驥〈「假」常玉與林風眠之名〉一文指出，「花開自性一常玉、林風眠」油畫特展，15件大師作品有真偽問題。蕭文杰說，該展協辦單位聘僱三位律師，告《典藏雜誌》毀謗，「我們出來講這件事情，……是飽受訴訟壓力的。」

公立館舍不做私部門鑑定

藝科智庫執行長石隆盛表示，約十年前，立法院召開過推動科學檢測會議，那時出席的公家館舍認為，他們是公立館舍，為什麼要替藝術市場做服務。這一次文獻館涉及的疑似偽作問題，不管公家單位、民間單位都會碰到，也就是處理偽作爭議，一定要公私部門聯合一起做。

蕭文杰在記者會前打電話給文化部高層，不太願意具名的高層告訴他，國家不會替私人鑑定，但只要司法機關發函，文化部是會做的。

石隆盛指出，在美國，國稅局、FBI都有藝術品犯罪應對小組，進行藝術品鑑定、鑑價、犯罪防治等相關事宜。國會底下也有藝術品鑑價基金會，負責制定相關的鑑價準則和工作倫理規範。

韓國的藝術品鑑定、鑑價由文化體育觀光部負責，2023年7月25日頒布《藝術振興法》，2024年7月實施。韓國國家文化發展委員會與韓國美術財團成立藝術品鑑定委員會，民間也有多個鑑定研究中心及組織、鑑價協會。

石隆盛建議文化部，恢復藝術品鑑定、鑑價工作會議，並且改成例行性的會議，至少一季一次。作為國內在現階段建立藝術品鑑定、鑑價相關法規、機制以及應對爭議事件的工作小組。

贗品洗白？擾動藝術市場？

「這件事情對產業的傷害太大。」胡永芬指出，2007年從與坪林茶葉博物館合作展出古瓷器開始，利用官方機構、學界（捐贈古銅器給大學）、宗教團體，創造它的正當性「把東西洗白」，「它是不是造假集團？從我的角度來講，非常合理的懷疑。」

她也質疑，某家拍賣公司、古董公司，是不是協力單位？近20年，他已建立一個龐大生態鏈，是否涉及龐大利益？是否已擾動藝術市場？

她提到，藝術品的犯罪屬於經濟犯罪，可是臺灣沒有法可管，臺灣是國際藝術品市場的法外之地，這對臺灣藝術市場傷害非常大，且對於收藏這些藝術品的收藏家而言，是巨大的打擊，花了1億8千萬港幣收藏一件作品，結果出現雙胞胎。

胡永芬及蕭文杰、耿桂英，已具名向調查局提告，接下來還要向監察院提告，同時已在立委吳思瑤協助下，邀請臺灣文獻館召開會議，做出決議包括這次展常玉作品，是不是史博館典藏，如果史博館沒有借展，是否採取法律行動；該協辦單位多次遭質疑，舉辦藝術品文物偽作展，已涉詐欺犯罪，後續由吳思瑤立委辦公室，召集文化部、調查局等進行犯罪行為調查。

藝術品犯罪臺灣無專法可管

石隆盛指出，全世界有三大犯罪行為，依序為毒品、武器、藝術品犯罪（偽作、洗錢跟走私）。對藝術品犯罪臺灣沒有專法，偽造古物用《文資法》操作；偽作爭議常用消費糾紛或詐欺條款判定，或依《著作權法》處理侵權，但刑責判定都非常輕微，遏止力不高，應評估要有專法來做管理。

蕭文杰說，在《文資法》公有古物複製部分，必須由收藏單位如史博館提出訴訟，不是檢調單位可以提告。而《著作權法》的約束非常薄弱，尤其是超過50年的作品無法可管。

蕭文杰指出，相關法律單位提到，到底是誰受害，沒有受害者，檢調單位介入困難。可是什麼叫受害？傳出來如果有爭議的話，以後大家不敢買常玉的作品，會讓臺灣藝術界受害很大。

石隆盛補充，詐欺屬於消費行為糾紛，必須要有受害者，然後才會偵辦。臺灣處理偽作時，目前沒有法源可以主動處理，一定要有被害者出現提告，檢調單位才介入。

文化部、國史館等回應

針對記者會通知提及，文化部應提出博物館爭議展品處理辦法，文化部說明，《博物館法施行細則》第9條明定：博物館辦理展覽或教育推廣等相關解說資料應符合事實。如基於研究、展示或教育推廣等業務需要，而將典藏品替代製作為展覽品或教育用品，應有明確且足以辨識標示。關於流通偽贗品部分，因涉及以詐術獲取利益行為，建議依相關法律處理。

國史館指出，除責成臺灣文獻館發布澄清聲明外，亦請該館檢討相關作業疏失，目前相關行政調查程序仍進行中，檢討報告未完成前，不便對外發表評論。

國史館也表示，已於7月29日行文國立歷史博物館，確認常玉作品是否為該館典藏且同意借展？將再行文展出單位，請其說明展件來源及鑑定基準，並要求刪除未經該館同意的專輯序文，不得利用臺灣文獻館名銜行使商業交易等活動、不得將本次展覽列入展覽經歷，以維護臺灣文獻館聲譽。

該展出單位在臉書粉專公告：「本次展覽專輯圖錄『館長序』和封面部分，經國史館臺灣文獻館要求會從專輯圖錄刪除該序文，並遮蔽封底與館方有關文字。協會同意不將本次展覽列入展覽經歷，也不會利用館方名銜行使商業交易等活動。協會會嚴格督導和協會成員共同遵守。」◇