曾道雄導演四大悲劇《馬克白》 2018全本演出
莎翁著名悲劇《馬克白》將在2018年1月下旬演出，由國立台灣交響樂團演奏，巫白玉璽演出馬克白、知名女高音徐以琳演出馬克白夫人。導演曾道雄表示，該劇以義大利文全本演出，搭配中文字幕，邀請國內巫白玉璽、徐以琳演出馬克白與馬克白夫人。
《馬克白（Macbeth）》為莎士比亞四大悲劇之一，該劇描述馬克白、班柯（Banquo）兩位將軍為蘇格蘭王打退挪威敵兵後，遇上女巫，預言馬克白將為王，而班柯子孫亦將為王；預言讓馬克白野心勃發，加上妻子慫恿，終釀悲劇。不認同預言的班柯被馬克白刺殺後，後世子孫皆為王。
人性對於名位權力的渴望，因為預言而不斷膨脹，但原始善良的人性讓選擇更難決定；曾道雄表示，莎翁下筆精闢，一句話就能道破主角內心掙扎，因此該劇曾被各國改編為其他形式的演出，如日本黑澤明的《蜘蛛巢城》、台灣吳興國的《慾望城國》等。
《馬克白》雖是莎翁最短的悲劇，但對人性在名利中的掙扎最為深刻，內心戲比重大，演出難度高，在台灣極少演出。馬克白夫人雖然在劇中出現不多，卻有3首高難度的詠嘆調；加上該角色在聲音、肢體上都有相當強度的渲染力，令許多女高音膽寒，臺中國家歌劇院總監王文儀更以「女高音的試金石」形容其難度。
威爾第在與友人往來的書信中曾經提過，不希望馬克白夫人音色甜美，當初接到曾道雄的邀請，徐以琳考慮了2個月，才接下角色。
她表示，馬克白夫人的演出與以往義大利美聲要求的甜美音色不同，須以乾、直的音色顯示其惡。從上場到結束所演唱的曲子中，有許多突強表現，氣息須更足；加上角色的戲劇性強烈，難度頗高。在她聽過的相關錄音版本中，有許多女高音在最後的詠嘆調採低八度唱法，可見挑戰性之大。 徐以琳目前已經開始健身，希望能夠完美詮釋馬克白夫人。
莎翁寫於17世紀初的劇本於19世紀被威爾第重新改寫為歌劇，1847年，皮亞威（Francesco Maria Piave； 1810~1876）改為歌劇劇本，威爾第（Giuseppe Verdi；1813~1901）作曲，這是威爾第首次挑戰將其改為歌劇；1865年再度改寫，期間差距18年。
有評論表示，後寫版本跳脫義大利傳統歌劇的唱法，更添戲劇性，曾道雄表示，威爾第曾經觀賞過華格納歌劇，是否受到影響，不得而知。但是，多了人生歷練的威爾第在後寫的版本中，對管弦樂法的運用顯見純熟，不同幕之間的戲劇銜接也十分完整；因此2018在臺中國家歌劇院演出的版本也是選擇後寫版本。
曾道雄表示，全本以義大利文演出達3小時，期盼觀眾由此體會震撼人心的精神內涵。加上威爾第將3名女巫改為合唱隊，觀眾將可看到希臘悲劇中特有的合唱遺韻。
「台灣歌劇之父」曾道雄高二時接觸到《馬克白》，首次體會到西方文化在描繪人性的直接與莎翁精練的語句，一直深埋於心；這次藉由演出，更做了許多教育工作。
在訓練過程中，團員一起閱讀了翻譯莎翁著作最知名的二位大師作品，曾道雄指出，朱生豪採用意譯、梁實秋則採用直譯，同時閱讀二本著作，可以互補。11月中旬，曾道雄也將邀請義大利朋友前來指導發音。
and oftentimes, to win us to our harm, the instruments of darkness tell us truths, win us with honest trifles, to betray's i deepest consequence.
被邪惡操控的工具往往告訴我們部分的實話，以此獲得我們的信任，但為了要陷害我們，卻在大事上，使我們陷入嚴重的後果。
tomorrow, and tomorrow, and tomorrow。明天、又明天，再一個明天。
it is a tale told by an idiot, full of sound and fury, signifying nothing. 一個傻子說的故事，如此慷慨激昂，卻代表不了什麼。
男低音羅俊穎演出班柯，曾在「歌劇詠嘆調大賽」中獲得首獎。（記者謝平平／攝影）
威爾第取材自莎士比亞悲劇《馬克白》寫成歌劇，52歲時將歌劇修正更加完整。曾道雄將採此版進行演出。（來源／維基百科）
《馬克白（Macbeth）》為莎士比亞四大悲劇之一，該劇描述馬克白、班柯（Banquo）兩位將軍為蘇格蘭王打退挪威敵兵後，遇上女巫，預言馬克白將為王，而班柯子孫亦將為王；預言讓馬克白野心勃發，加上妻子慫恿，終釀悲劇。不認同預言的班柯被馬克白刺殺後，後世子孫皆為王。
人性對於名位權力的渴望，因為預言而不斷膨脹，但原始善良的人性讓選擇更難決定；曾道雄表示，莎翁下筆精闢，一句話就能道破主角內心掙扎，因此該劇曾被各國改編為其他形式的演出，如日本黑澤明的《蜘蛛巢城》、台灣吳興國的《慾望城國》等。
女高音的試金石
《馬克白》雖是莎翁最短的悲劇，但對人性在名利中的掙扎最為深刻，內心戲比重大，演出難度高，在台灣極少演出。馬克白夫人雖然在劇中出現不多，卻有3首高難度的詠嘆調；加上該角色在聲音、肢體上都有相當強度的渲染力，令許多女高音膽寒，臺中國家歌劇院總監王文儀更以「女高音的試金石」形容其難度。
威爾第在與友人往來的書信中曾經提過，不希望馬克白夫人音色甜美，當初接到曾道雄的邀請，徐以琳考慮了2個月，才接下角色。
她表示，馬克白夫人的演出與以往義大利美聲要求的甜美音色不同，須以乾、直的音色顯示其惡。從上場到結束所演唱的曲子中，有許多突強表現，氣息須更足；加上角色的戲劇性強烈，難度頗高。在她聽過的相關錄音版本中，有許多女高音在最後的詠嘆調採低八度唱法，可見挑戰性之大。 徐以琳目前已經開始健身，希望能夠完美詮釋馬克白夫人。
威爾第的前後版本
莎翁寫於17世紀初的劇本於19世紀被威爾第重新改寫為歌劇，1847年，皮亞威（Francesco Maria Piave； 1810~1876）改為歌劇劇本，威爾第（Giuseppe Verdi；1813~1901）作曲，這是威爾第首次挑戰將其改為歌劇；1865年再度改寫，期間差距18年。
有評論表示，後寫版本跳脫義大利傳統歌劇的唱法，更添戲劇性，曾道雄表示，威爾第曾經觀賞過華格納歌劇，是否受到影響，不得而知。但是，多了人生歷練的威爾第在後寫的版本中，對管弦樂法的運用顯見純熟，不同幕之間的戲劇銜接也十分完整；因此2018在臺中國家歌劇院演出的版本也是選擇後寫版本。
曾道雄表示，全本以義大利文演出達3小時，期盼觀眾由此體會震撼人心的精神內涵。加上威爾第將3名女巫改為合唱隊，觀眾將可看到希臘悲劇中特有的合唱遺韻。
演出外的開拓性教育
「台灣歌劇之父」曾道雄高二時接觸到《馬克白》，首次體會到西方文化在描繪人性的直接與莎翁精練的語句，一直深埋於心；這次藉由演出，更做了許多教育工作。
在訓練過程中，團員一起閱讀了翻譯莎翁著作最知名的二位大師作品，曾道雄指出，朱生豪採用意譯、梁實秋則採用直譯，同時閱讀二本著作，可以互補。11月中旬，曾道雄也將邀請義大利朋友前來指導發音。
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《馬克白》名言：and oftentimes, to win us to our harm, the instruments of darkness tell us truths, win us with honest trifles, to betray's i deepest consequence.
被邪惡操控的工具往往告訴我們部分的實話，以此獲得我們的信任，但為了要陷害我們，卻在大事上，使我們陷入嚴重的後果。
tomorrow, and tomorrow, and tomorrow。明天、又明天，再一個明天。
it is a tale told by an idiot, full of sound and fury, signifying nothing. 一個傻子說的故事，如此慷慨激昂，卻代表不了什麼。
男低音羅俊穎演出班柯，曾在「歌劇詠嘆調大賽」中獲得首獎。（記者謝平平／攝影）「舊的戲要演，新的戲也要拓展。」曾經寫過《左傳》歌劇的曾道雄表示，台灣該是上演《馬克白》的時候了。
威爾第取材自莎士比亞悲劇《馬克白》寫成歌劇，52歲時將歌劇修正更加完整。曾道雄將採此版進行演出。（來源／維基百科）
