浪漫主義音樂大師 布拉姆斯

19世紀中期後，德國浪漫樂派風行，華格納、白遼士與李斯特等人，正如火如荼的活躍著，卻也有人對其產生反感，而親近古典樂派與初期浪漫樂派如舒伯特、孟德爾頌、舒曼等，他們雖然是借用古典樂派的莊重音樂形式，但仍離不開浪漫樂派的詩情與幻想，同時又使用浪漫樂派發展出的作曲技巧，於是產生了新古典主義（Neoclassicism），其中，約翰尼斯．布拉姆斯（Johannes Brahms 1833~1897）被稱為浪漫樂派時期的復古者。他常在曲子中用古典式的材料為架構，整體卻呈現出全新的創作手法。

位於德國漢堡市的布拉姆斯紀念碑。（維基百科）

臨時升高半音演奏

布拉姆斯在出生於德國北部的大城漢堡，從小身瘦體弱，沉默寡言，但是對音樂卻很靈敏。父親是歌劇院的低音大提琴手，雙親年齡懸殊，母親大父親17歲。自幼就從父親學習小提琴，後來對鋼琴發生興趣，於是7歲時與奧托．科塞爾（OttoF.W.Cossel 1813~1865）學習鋼琴，科塞爾為了能盡全力教導他，乾脆就住進布拉姆斯家裡，使得他的鋼琴技巧進步神速，10歲時就已經能夠登台彈奏莫札特與貝多芬的曲子，不久老師科塞爾介紹擅長作曲與鋼琴的愛德華．馬克森（Eduard Marxsen 1806~1887），除鋼琴外並教他作曲理論。馬克森更不斷的灌輸他巴哈、莫札特、貝多芬和舒伯特的作品和德國民謠，讓他大開眼界，小小心靈就已種下了美好的種子了。

由於家境不好，13歲的布拉姆斯已經負擔起家計。在漢堡港口的酒吧裡，每到夜幕低垂時，無論晴雨閃爍著霓虹燈的街道中總會飄揚起布拉姆斯的琴聲，另外的時間他也在劇院中演奏和為舞蹈伴奏，人們都讚賞他將來必定和貝多芬一樣。果真如大家所料，10年後他已成為一位偉大的作曲家了。

布拉姆斯20歲時和來自匈牙利的小提琴手雷曼尼（Remenyi）到德國北部旅行演奏。當時正要為雷曼尼伴奏貝多芬的《第9小提琴奏鳴曲》，因鋼琴的音低了半音，已來不及調音，布拉姆斯一點也不緊張，並以高半音調子順利的彈奏出來，在座的聽眾根本不知道，連雷曼尼自己也不知道，雷曼尼得知此事後非常讚歎。當時名小提琴家姚阿幸（Joseph Joachim 1831~1907）也在座中，對這位青年極為欣賞，他們認識之後成為好朋友。當布拉姆斯旅行演奏結束時，布拉姆斯隨即去找在哥廷根度假的姚阿幸，兩人還一起到大學聽歷史和哲學課。另外姚阿幸也為他寫信引薦在威瑪的李斯特，和在杜塞道夫的舒曼夫婦。

布拉姆斯見過李斯特後，他們並不怎麼投緣，接著他即前往杜塞道夫拜訪前輩舒曼。舒曼慧眼識英雄，看出他的才華，兩夫婦非常歡迎他，於是舒曼在《新音樂雜誌》上常常介紹布拉姆斯，並協助他出版樂譜；舒曼的妻子克拉拉．舒曼也極力的幫助他，並在各地的演奏會中都彈他的作品。1856年舒曼逝世後，布拉姆斯到杜塞道夫照顧舒曼一家人，因此與有7個孩子的克拉拉滋生愛情，克拉拉年長他15歲，23歲的布拉姆斯對克拉拉又敬又愛，兩人常有書信往來，但在一次的出外旅行後，布拉姆斯對克拉拉遂從愛情而轉為同情，他發現婚姻和創作無法兼得。

《德意志安魂曲》 為音樂而作

後來大部分時間布拉姆斯都住在漢堡，擔任宮廷鋼琴家和合唱指揮，這時期他的作品更趨成熟，寫下了充滿青年苦澀的d小調第一號鋼琴協奏曲，1859年在萊比錫發表時，並未受歡迎。後來由姚阿幸指揮，布拉姆斯自己彈奏演出方獲得好評，經過了14年的時間後，由克拉拉演奏再次受到肯定，1878年布拉姆斯再次親自彈奏此曲時，喝采之聲空前不絕，這期間結識名歌唱家尤利斯史托克豪森並成為知己，同時正著手創作《韓德爾主題變奏曲與賦格曲》、合唱曲、鋼琴的室內樂曲以及歌唱曲等，《第一鋼琴協奏曲》與《德意志安魂曲》也在此時孕育。

布拉姆斯也到過維也納旅行演奏，並深深愛上了這個音樂之都，他喜歡的音樂家都曾經在此，如貝多芬、舒伯特與小約翰史特勞斯。1862年定居維也納，雖然剛開始艱深的音樂不太被接受，直到1868年他寫了《德意志安魂曲》，才獲得肯定與欣賞。是當時舒曼過世時，為要表達悲痛之情，他開始寫這首《德意志安魂曲》，寫到一半時，自己的母親也過世，以致刺激他快速的完成此曲， 這是一首以德文為歌詞的莊嚴安魂曲，純粹為音樂而寫，有別於其他的安魂彌撒曲，讓人聽了都不禁會流下眼淚。由於此曲的成功，讓布拉姆斯的作曲家地位更上一層樓。

從1868~1874年之間，布拉姆斯陸續創作21首之多的《匈牙利舞曲》，因他在旅行演奏中，曾到過匈牙利，當他看過「查爾達什」匈牙利的民族傳統舞蹈後，他很喜歡舞曲中夾雜著緩和如傾訴般的情感與快速熱情奔放的節奏，有點像吉普賽風格，而激發他創作了許多《匈牙利舞曲》，舞曲中有給鋼琴四手聯彈的曲子，也有鋼琴和小提琴獨奏曲及管絃樂曲。在當時的歐洲人家裡很流行鋼琴的聯彈，所以具有異國風情的《匈牙利舞曲》出版成樂譜後，非常受歡迎。

深受貝多芬影響

布拉姆斯深受貝多芬影響，他主張回到古典主義，回到巴哈、貝多芬的音樂，對浪漫樂派音樂家的風格和標題音樂產生反感，華格納使浪漫派音樂發展到巔峰，而布拉姆斯則創導了新古典樂派，形成了兩個流派。而布拉姆斯的代表作《第一鋼琴協奏曲》是繼貝多芬的《第九號交響曲》的大傑作，有人稱其為《第十號交響曲》，深具貝多芬的風格外，實質上亦有濃厚的北德浪漫要素。接著他又寫了《第二號交響曲》和《D大調小提琴協奏曲》。

布拉姆斯終身未娶，卻也有過幾次的戀愛，但單身的他為何寫出膾炙人口的搖籃曲？那是因為布拉姆斯當年在漢堡當合唱團指揮時，曾暗中喜歡一位女歌手，而女歌手卻成為法柏夫人，1868年夏天為慶賀法柏夫人次子出生，他寫了這首搖籃曲，從如此溫馨親切的音樂中，我們又看到布拉姆斯的細膩與柔美的一面。

布拉姆斯屬於晚成的作曲家，眾多的作品中，四首交響曲最受推崇，完全展現了他優異的作曲技巧。在晚年認識小約翰史特勞斯，照理說當時的圓舞曲瘋狂氣象，與布拉姆斯的個性是背道而馳，而他卻很喜歡維也納圓舞曲，自己也譜寫了一些圓舞曲作品，由此可知他與史特勞斯的友誼多麼深厚，在伊舒爾的別墅他們是鄰居，兩人還常常一起去散步。

小約翰．史特勞斯（左）和布拉姆斯（右）。（維基百科）

1896年敬愛的克拉拉去世，他一路奔波趕到法蘭克福，而克拉拉的遺體又被送往波昂，勞勞頓頓近40小時，終於來到克拉拉的墳前，63歲的布拉姆斯悲慟欲碎，臉色蠟黃、日漸消受，經醫生診斷結果，他得了肝癌，做各種治療終無效，於1897年4月3日逝世，享年64歲，1899年史特勞斯也相繼去世，葬於維也納中央墓地，和貝多芬、舒伯特比鄰安睡。◇

布拉姆斯之墓。（維基百科）