勞動美學畫家洪瑞麟 畢生作品歸鄉典藏
文化部前瞻基礎建設「重建臺灣藝術史」計畫，讓留存於海外的珍貴臺灣藝術家創作獲更好的典藏保存。臺灣前輩畫家洪瑞麟長子洪鈞雄，將父親畢生作品捐贈文化部，經歷一年多的準備與籌劃，共1496張圖及40本素描冊，終於在109年底返抵國門，將交由國美館代管。
勞動美學畫家洪瑞麟，畢生作品自美歸鄉典藏。（國立臺灣美術館提供）國美館表示，為迎接洪瑞麟作品回臺，早於108年底便委託成功大學教授蕭瓊瑞前往美國調查造冊，但作品的歸鄉路因疫情影響而充滿變數，作品終在去年12月22日運抵國美館。此次捐贈創下旅居海外藝術家中，單一人捐贈作品最多的紀錄。國美館原典藏6件洪瑞麟的作品，包含4件水彩畫及2件油畫，加上本次的捐贈，將為臺灣藝術史的研究提供更充分的素材。
國美館「如光隨行–洪瑞麟作品開箱記者會」中，文化部長李永得表示，洪瑞麟的美學以簡單的線條深刻刻劃勞工的身影，「不管礦坑有多麼黑暗、礦工朋友身上有多少黑炭，前方總有一道光譜，除了呈現勞動美學外，也是撫慰人心、帶給人們希望的作品。」立法院副院長蔡其昌說，海外臺灣藝術家作品的回歸對臺灣文化藝術保存影響巨大，未來也將持續推動前瞻預算，協助重建臺灣藝術史。
洪瑞麟1912出生於臺北，繪畫生涯約略可分為藝術啟蒙期（1924~1930）、留日進修時期（1930~1937）、礦工時期（1938~1972），以及晚年陽光時期（1972~1996）等四個時期。捐贈的作品完整涵蓋了四個創作時期的作品，完整呈現「勞動美學」臺灣藝術前輩畫家的創作風格。
勞動美學畫家洪瑞麟， 畢生作品自美歸鄉典藏。（國立臺灣美術館提供）洪瑞麟曾任職於瑞芳的煤礦工廠，以礦工為創作題材的「礦工時期」是最具代表性的作品。「我的畫就是礦工日記，也是我自己的反省」，洪瑞麟礦工時期的作品整體筆觸多粗獷率性，卻在寥寥數筆間精準描繪勞動礦工的姿態。作品往往以一片黑暗的背景中透露出的微光象徵生命裡的希望，展露出洪瑞麟的人文關懷。
國美館長梁永斐感謝說，國美館將進行捐贈作品的典藏及數位化，並擴大加值運用，妥善規劃洪瑞麟的作品展與論壇等。
